翡翠里的飄花，浮游于翡翠表層，隨意，逍遙，自在，飄逸，輕盈，自由自在，沒有條條框框的限制，或點狀，條狀，或藍色，或綠色，構成一幀幀如夢如幻的畫面，它將翡翠的天性演化為古典詩畫中意境，正因為翡翠飄花韻涵的情趣，使他受到人們鐘情、青睞。
        飄花是翡翠術語中的一種，是翡翠多種表現中比較常見又特殊的一類形態，本文嘗試全面剖析介紹翡翠飄花的方方面面，以及揭開飄花神秘面紗，了解其審美緣由。
                                             
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1、飄花的顏色。
        客觀上，飄花的顏色必須與翡翠的底色有反差，如果與底色顏色相同，即相互相融，那么飄花作為色形是不可能存在的。常見的飄花顏色為綠色或藍色，分別稱為綠飄花和藍飄花，或飄綠花和飄藍花，翡翠是以綠色為主的玉石，綠色飄花的價值顯然最高，藍色飄花的價值次之。
        翡翠的顏色豐富多彩，但是，滿色的翡翠非常稀少，顏色大多以塊狀、團狀、團塊狀出現，具體表現為體形碩大，色彩或濃或淡。由于翡翠飄花沒有統一的定義，有人也將此類色塊、色團稱為飄花，以面積、體形考量，將其歸入帶色翡翠更為恰當。
2、飄花的花形。
        飄花的形狀多種多樣，它的優劣判斷必須以其外觀形狀決定，以脈絡輪廓清晰、有條理、不混濁模糊、顏色濃淡適宜、有質感光效為上佳。飄花的名稱來源于自然現象的花開花落，點狀、絲帶狀、細條狀色形體形細微，形態各異，或虛或實，或散或聚，秀麗迷幻，最能切合表現飄花源于自然天性的一面。可見，細小、虛無、柔和、花形顏色及輪廓過渡自然是對翡翠飄花形體的基本要求。
3、飄花的大小。
         翡翠飄花的大小是一個定性參數，無法作定量的要求，但并不意味著任何大小的色形都可以認定為飄花。色形體量過大，轉化成為色塊、色團，無疑已經脫離飄花的本意，是翡翠顏色的一個組成成分，對其的評價，需沿用濃、陽、正、和作為標準，對顏色而言，體量當然是越大越好，滿色即是最大體量的色塊色團。反之，飄花的大小應在一定范圍限度之內，這個范圍以翡翠整體表面積作為參考，飄花的大小占整個表面積的百分比應該相對較小，如此才能符合飄花的韻味。  
                                               
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4、飄花的圖案。
         一塊翡翠之上，點狀、絲帶狀、條帶狀等色形并不總是以單一形式存在，常常以組合形式出現，即點狀+絲帶狀，絲帶狀+條帶狀等等。這些單一或不同組合的色形在線條輪廓的渲染及翡翠材質襯托下所構成的畫面，大美天成，描寫出別樣氛圍，使虛實明顯突出，能夠激發聯想，聯系并對應起落花飛雪何茫茫的景致，感受到超越畫面的東西，給人以美感的詩畫意境，虛幻又似現實，直至可以觸摸。與此相對應，飄花須保持物性平順、平衡，少為無為，避免過猶不及。翡翠飄花是自然孕育的結晶，億萬年天地精華成就的結果，與中國水墨畫的畫理、筆法存在通性，它的審美能從中國傳統文化中捕捉到根源。
5、飄花的分布。
        飄花出現在翡翠上的位置，有切割原料及加工時的有意為之，也有無心之作。無論是有意或是無心，飄花作為色形，它的顏色，對翡翠成品的整體或局部效果必定產生或正或負的影響。翡翠器形繁多，不同的題材有不同的寓意，任何題材均有點晴傳達神韻的部位，也有平凡一筆帶過之處，理解、分析雕刻的寓意、圖案可清楚知道某些位置禁忌飄花的存在，顯然，不禁忌的位置，飄花能取到綿上添花的效果。
                                                
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6、飄花與種的關系。
        翡翠的種是翡翠結構與質地的表現形式，飄花與種的關系即指飄花在不同種上的不同表現形態。結構細膩密實、水頭足、透明度高，飄花在這樣的環境中愈發顯得脈絡清晰、晶瑩清艷，與種相互輝映。玻璃種、冰種上佳的水頭及透明度淋漓盡致地突顯了飄花的詩情畫意。而種水較差的油青種、糯種、豆種等干澀的質地無益于飄花綻放其天性。
        翡翠飄花在翡翠上的生長，有二種方式，其一，色形飄浮于翡翠表面，肉眼能直觀觀察到其細微特征，正如在素紙上作畫一般，顏色僅僅堆砌在白紙的表層。其二，色形與種融合，沉于翡翠內部，仿佛是從種之中生長出來。二者都是飄花，生長方式卻有極大差異，與玻璃種、冰種交融的飄花更為秀美，飄花如同從翡翠開放，三維立體感與飄逸并存。浮游于翡翠表層的飄花，它的本質是二維平面，似被束縛，無足夠的空間展演潛質。
        飄逸輕盈的翡翠飄花早已成為時尚女性不可或缺的配飾，它既帶有東方古典美的雅致，又注入時尚元素，盡顯無盡風情。