宋代詩人雷震著詩曰：“牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹”、清代詩人高鼎有詩曰：“兒童散學歸來早,忙趁東風放紙鳶”......兒童生性活潑，天真可愛，自古以來就是詩人們的吟詠對象，而且自宋朝起，童子的形象就被工匠們雕刻在玉器上，以此傳達人們希望多子多孫、人丁興旺的心聲，其后經歷元、明、清時期并一直發展至今。一款“如意童子”黃加綠翡翠掛件，玉雕童子笑容可人，朝氣蓬勃，見之讓人心生歡喜之情。

“如意童子”翡翠掛件玉質溫潤，色澤鮮艷，正面刻畫了童子持荷嬉戲的情景，童子頭大臉胖，笑容滿面，雙手緊緊地抓住荷葉的莖部，將一塊碩大的荷葉背著身后，荷葉邊緣翻卷，稍微遮住了童子的身體。而掛件的背后則雕刻了一片完整的荷葉，以承接童子持蓮的雕刻主題。整個器物造型精美，雕工細致，人物神態鮮活，充分展現了一個活潑、頑皮、天真的孩童形象。

從這件翡翠童子掛件的造型來看，其風格更多的傾向于宋代玉童的雕刻風格。宋代玉童造型多持荷，荷花大多數高過童子的頭頂或與童子的肩膀平齊，另外，荷花也比較大，一般不小于童子的頭部。荷花，又名蓮花，因“蓮”、“連”同音，童子嬉戲荷葉間，傳達出連生貴子的喜訊，給予佩戴者最真摯的祝福。